「カンヌ監督週間 in Tokio」のオープニングの様子

 
吉田　　先ほどおっしゃっていた“若い才能”を、日本でも見いだしたいと？
 
レジ　　そうです。
ただ、私は、日本で新しいミゾグチ（溝口健二監督 1898～1956年）を見つけたいと思っているわけではありません。それには、意味がない。けれど、昔の映画を愛し、理解できる人物であることは重要です。
 
私はどこへ行っても「私たちが探し出さなければならない監督は、誰よりも映画好きであること」というメッセージを必ず伝えています。言い換えれば、昔の監督を詳しく知ろうとし、昔の映画の言語を理解しようとする監督です。その上で新しく力強い映画言語や表現を発明することが重要であるし、そのようなことができる監督を見いだしたいのです。
 
吉田　　ジュリアンさんは、日本の監督の作家性（アーティスティック）、ユニークネス（独自性）をどう考えていらっしゃいますか？
 
レジ　　幽霊やヤクザの物語、侍モノといったジャンル映画が、私の好きな日本の作品です。
「昔の」日本映画はtransgressive＝罪深い映画でした。日本人の監督たちは、社会的なテーマや性的なテーマを扱わせると、最高にtransgressive な監督たちだったのです。
 
吉田　　Transgressive ?
 
レジ　　そうです。とてもTransgression＝刺激的、挑発的とも言えますね。
 

「カンヌ監督週間 in Tokio」の作品ラインナップ

© MLD FILMS

 
吉田　　最初に発見したのは、委員のどなたかだったのですね？　ジュリアンさんではなく。
 
レジ　　はい。1400もの映画が海外から送られてくるので、3月の1ヵ月だけで私がすべてを見るのはとても無理な話です。
 
吉田　　確かに不可能ですね。では、みんなで手分けして見るのですね？
 
レジ　　はい。私はアーティステック・ディレクターの立場ですから、みんなの後ろで控えている必要もあります。そのため、選定委員のメンバー間である程度の話し合いがおこなわれ、pour（賛成）かcontre（不賛成）か決めてもらいます。そうすれば私は、新鮮な気持ちでpour（賛成）作品を見ることができますし、メンバーから聞いた作品の話をより理解し、選ぶべきか否かの判断できるのです。
 
吉田　　では、『ゆ』もそのような過程を経て、選ばれたわけなんですね。
 
レジ　　すべての作品が、必ず選定委員メンバーの一人によって観賞されています。その中で気に入った作品、よいと思った作品があれば全員であらためて観賞し、全員で審査します。
 
『ゆ』は、作品の入手が遅かったため、映画を見たのもセレクションを決める時期の最後の方でした。しかしすぐに気に入られ、この作品を見た後わずか数日で、カンヌに招待することが決定しました。
素晴らしい作品だったので、この決断は、私たちにとって容易なものでした。